书法有没有灵性,关键在于行气!

  • 日期:09-21
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我四天前分享的书法之海

行为意味着书法作品中的一行词应该是一致的。有两个基本要求:一个是拉出一条线的中心轴,以确保轴的左右两侧的视觉重量大致相等;另一个是文字和人物是相互关联的,所以他们不会走自己的路,变得支离破碎。单词有轴,线有轴。一行的中间一行限制一个单词的中间行。在创建过程中,它们之间必须具有高度相关性。相关性越好,工作越和谐,整体就越美观。

在更正确的帖子中,如《颜勤礼碑》《九成宫》《曹全碑》《峄山碑》《书谱》《兰亭序》《乐毅论》,该单词的中心轴相对容易找到,也就是说,它的几何中心位于这个词,或略有偏差。对于这种写作风格,我们应该首先保持每个单词的正确性,保持每个单词的轴垂直,不能向东或向西或向左或向右倾斜。在意识到每个字的轴是垂直的之后,必须保持每个字的轴在同一直线上方。为了更容易达到这个效果,我们建议在编写这些样式时,我们应该使用墨水格子或在纸上折叠格子。在绘制或重叠格子时,应注意定期和正确地重叠格子,以帮助创造更好的格子。在这种情况下,我们可以使用简单的图表来表达它。

在一本不太“常规”的书中,如《爨宝子碑》《兰亭序》《乐毅论》《兰亭序》等,它并不像上面那么简单。如在《颜勤礼碑》《九成宫》等中那样,分支不被分割,并且每个字的中心轴不是非常垂直的。例如,《曹全碑》第一行,丑陋四个字的年龄,单词钩的年龄很长,所以单词重心向右,而且单词很重很长,并且会专注于左侧,丑陋的单词位于右侧,因此整体视图使这些单词的协调非常和谐。

另一个例子是,一些既不分支也不分解的作品(如毛主席的一些作品),当前者只关注情况的扩展,扩展到专栏的范围,统一行和列。在中间穿插的单词和单词,但它们并没有混乱。 (当然,在前两种情况下,也应考虑列之间的协调,但这里并不重要。)

当我们研究章节时,我们经常会看到一个词,“就像一个算子”,这意味着像算盘一样的一行词是僵硬的。但我认为,当我们写作时,特别是当它像唐昊非常规律的书体时,我们需要追求这种操作者的效果,也就是说,无论距离和近视,它都是非常和谐的。可以体现书法的和谐美。我认为所谓的“喜欢运营商”是一种失败的观点。实际上,写的字并不完全“像操作员”,但作者是不够的。虽然他们追求和谐和合理,但他们似乎是合情合理的。不完美和完美。

以上是我的一些浅薄见解,其中有疑问和遗漏,但也要求观众教育他们,他们感激不尽。

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在书法的情况下,这意味着一行词需要保持一致。有两个基本要求:一个是在一行文字中,可以拉出一个中心轴,以确保轴左右两侧的视觉重量大致相等;一个是单词和单词彼此相关,并且它们彼此不相关。该单词有一个轴,该行也有一个中心轴。线条的中心线限制了单词的中心线。在创建中,您需要在两者之间具有高度相关性。相关性越好,工作越和谐,整体美感越好。

在诸如《峄山碑》《书谱》《兰亭序》《乐毅论》等更正确的签名中,单词的中心轴相对容易找到,即关于单词的几何中心,或略有小的偏差。对于这样一本书,为了保持脾气,我们应该首先保持每个单词的正确性,保持每个单词的中心轴垂直而不是左右摇摆或摆动。在实现每个单词的垂直轴之后,再次需要将每个单词的中心轴保持在同一行之上。为了更容易实现此效果,我们建议您在编写这些书籍时,应在网格上使用墨水或在纸张上堆叠网格。在绘制或堆叠网格时要特别注意。尝试尽可能多地堆叠网格以更好地帮助创建。这种情况可以通过简单的说明以这种方式表达。

在一本不太“正规”的书中,比如《爨宝子碑》《兰亭序》《乐毅论》《兰亭序》等,并不像上面那么简单。如[0x9A8B][0x9A8B]等,分支不分开,每个字的中心轴也不是很垂直。比如,[0x9A8B]第一行,丑字四个字的年代,钩子字的年代很长,所以这个字重心向右,而这个字又很重很长,会集中在左边,丑字在右边,使整体观使这些词的协调性非常和谐。

另一个例子是一些既不分科也不分科的作品(如毛主席的一些作品),以前的作品只注重扩大情况,扩大到栏目范围,统一行、列。文字和文字穿插在中间,但并不凌乱。(当然,在前两种情况下,还应考虑柱之间的和谐,但在这里并不重要。)

当我们学习章节时,我们经常看到一个词,“像一个运算子”,这意味着一行字写得像一个算盘是僵硬的。但我认为,当我们写作时,尤其是当它像唐浩的非常正规的书体时,我们需要追求这种运算符的效果,即,无论距离和近距离,它都是非常和谐的。可以体现书法的和谐美。我认为所谓的“喜欢接线员”是一种失败的观点。实际上,所写的文字并不是完全“像运营者”,但作者是不够的。尽管他们追求和谐和似是而非,但他们是似是而非的。不是完美的。

以上是我的一些浅见,其中有疑虑和疏漏,也请观众教育他们,他们很感激。

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