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李津对话阿克曼:只评笔法让水墨堕落
2013-01-16

 

        李津当代中国水墨领域的重要艺术家之一。1983年毕业于天津美术学院中国画系,目前任天津美术学院中国画系副教授。他擅长通过对生活场景的描绘,反映亲情之间的微妙情趣。作品曾在多国参展。宋庄艺术品交易网:当代艺术品、当代艺术家的艺术品交易平台。

        阿克曼德国汉学家。上世纪七十年代在北大攻读历史,曾向德国人翻译、介绍了从老舍到张洁等大批中国现当代著名作家。1988年创立歌德学院北京分院,任院长,2006-2011年任歌德学院中国区总院长。

        一个是中国当代水墨的领军人物,一个是中国当代水墨的骨灰级粉丝,画家李津和原歌德学院中国区总院长阿克曼之间已有二十多年的交情。在刚刚结束的“李津·今日·盛宴”个展中,阿克曼则成为了策展人。

        接受新京报记者专访时,李津和阿克曼讲述了相识往事以及对当代中国水墨的共识,在阿克曼看来,只评判笔法高级与否,对水墨来说是一种堕落,这也是水墨从清朝开始越来越弱的原因之一。宋庄艺术品交易网:当代艺术品、当代艺术家的艺术品交易平台。

        李津:我有一个感触:最早了解我的都是外国人。我们中国人对水墨司空见惯了,有盲目的一面,再一个,中国人一般容易按技巧考量你的笔墨好不好,反而旁观者隔得远,看到的是思维状态:居然有这样一种态度进行创作和个人生活。这实际上抓住了我很本质的东西。我后来发现这种知音并不多,我选老阿就是因为这个。

        阿克曼:比如看某某的画,人家会说,哎呀,你看这笔法真了得。我觉得看笔法高级与否没有意义,这对水墨是一种堕落,也是水墨从清朝开始越来越弱的原因之一。

        水墨跟人、跟画家、跟世界有什么关系?技术再好,但没有跟你灵魂、活力有关的事情,我就觉得是没意思的。可能这也是西方人的眼光。

        我记得当时(上世纪八十年代末九十年代初)就开始讨论水墨画能不能变成当代艺术,好多人怀疑这是一个过时的东西。我那时看了李津、朱新建、何建国这些人的画后,觉得这种说法不对,水墨完全是当代艺术的一部分。

        李津:其实我是被拉到当代艺术领域的。我大学毕业去了趟西藏,那时画坛流行表现西藏,陈丹青画了很写实的西藏,艾轩也画了一些,仿美国的怀斯,但没有一个人用很表现、很自我、很主观的方式表现西藏。宋庄艺术品交易网:当代艺术品、当代艺术家的艺术品交易平台。

        我那时特别想画人和动物的关系。那时在拉萨街头会看到牧民骑着马,赶着牦牛走,觉得人与自然特别和谐。那时正处青春期,有足够的激情,就把这个东西画在水墨上了。

        阿克曼:好的艺术家根本不关心自己的创作属于什么,那是评论家的事。不过后来你们都考虑过这个问题,因为水墨画在当时完全边缘化了。我一直觉得当代艺术能表达出当代人对自己、对人、对世界的理解,我对当代艺术的评判标准是:是否可以跟这些画对话?能对话的,就是当代艺术。

 

文章来源:新京报

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