宋曹行草书八屏临各家帖 立轴

  • 日期:08-28
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  宋曹,字彬臣(邠臣),自号射陵逸史、耕海潜夫、汤村长史等。书法家,爱国诗人。生于江苏盐城南门(今市城区)。幼年受其父博学好古熏陶,7岁开始研帖临池。其著作传世的有《书法约言》、《草书千字文》、《杜诗解》、《会秋堂诗文集》等。其一生留有大量书法作品,散传于江浙沪一带,北京故宫博物院亦有收藏。

  宋曹行草书八屏临各家帖 立轴

  宋曹行草书八屏临各家帖 立轴

  宋曹行草书八屏临各家帖 立轴

  宋曹行草书八屏临各家帖 立轴

  录文:△今仆射挺不朽之功业,当人臣之极地。岂不以寸为世出,功冠一时,故得身画凌烟之阁,名藏太空之廷。

  △杨雄蜀都左大冲三都,殊为不备。悉彼故为多奇,益令其游目意足也。可得果当告之,羲之。

  △满而不溢,所以长守富也。高尔不危,所以长守贵也。可不儆惧乎,书日,不唯不矜,天下莫与汝争功。

  △伏想清和,士人皆佳,适桓公十月末书为慰。云所在荒甚可忧,殷生数问北事势,复云何,想西以至。

  △想复勤加颐养,吾平垂耳顺,推之人理,得尔以为厚幸。但恐前路转不欲逼耳。

  △右军人品甚高,故书入神品,奴隶小夫,乳臭之子,朝学执笔,暮已自夸其能,薄俗可鄙。

  △玄度何来迟,深令人忧惭耶,常谓有理因祠监多感。足下事志青,然所造极难,想每思先后。

  △安石停此,过半日犹可一宿,何物非之,一十当浦道,近道所以致叹,阳法惟先示可言。射陵宋曹临。

  说明:杨仁恺边跋。

  尾跋:晚明射陵宋曹书法称大家,与倪元璐、黄道周、张瑞图、王铎诸齐名,此乃宋氏所书八屏,翰墨光辉,殊堪珍视也。戊寅冬月和溪仁恺鉴题。

  伊梁留生旧藏。梁为广东梅县人,世居汕头。富收藏,精鉴赏。

  杨仁恺旧藏。杨仁恺(1915-2008),号遗民,笔名易木,斋名沐雨楼,四川岳池人。享誉海内外的博物馆学家;书画鉴赏大师、书画大家、美术史家。曾任中国古代书画七人鉴定小组成员、中国博物馆协会名誉理事、、辽宁省博物馆名誉馆长等职。因其杰出贡献,授予了「人民鉴赏家」荣誉称号,被誉为「国眼」。

  此八屏均有杨仁恺有盖鉴定章,并于最后一张长跋云:「晚明射陵宋曹书法称大家,与倪元璐、黄道周、张瑞图、王铎诸齐名,此乃宋氏所书八屏,翰墨光辉,殊堪珍视也。戊寅冬月和溪仁恺鉴题。」其字间多有称赞,誉为晚明书坛大家。杨仁恺乃国家鉴定大师,曾任中国古代书画七人鉴定小组成员,在全国范围内鉴别鉴赏古书画,在其主编的《国宝大观》中,有收录宋曹作品,对其大加称赞,此八屏草书获杨仁恺藏印与题跋,在杨老心中可见对其肯定与喜爱。

  宋曹的书法多作行草体,又以临晋、唐古帖为主。宋曹的临帖作品,注重意临,不囿于古人,不拘于形似,能另辟蹊径。崇尚古风,敬畏经典,最终从临摹中蜕化是他临习的目的。

  王铎曾云「一日临帖,一日应请索」,从宋曹留下的大量临帖作品来看,他的创作状态也基本类似,但临摹《阁帖》只是他的手段,崇尚古风,敬畏经典,最终从临摹中蜕化才是他的目的。丘振中先生对宋曹的评价至为中肯,其云:「宋曹书法具有一种清初书坛少见的质朴、刚健,并由此而真正接近了人们所向往的古风」,诚为是。

  正如他在《书法约言》中所云:「若一味摹仿古人,又觉刻画太甚,必须脱去模拟蹊径,自出机杼」。其以为书法的笔意贵淡雅,不贵艳丽;贵流畅,不贵紧结;贵含蓄,不贵显露;贵自然,不贵做作。说书法之要,妙在能合,神在能离。此《行书八屏》中,宋曹以临代写了几家书帖,敦实圆劲,稳健从容,尽显古风。

  宋曹自己认为草书「瘦劲易,肥劲难」,所以他的草书也经常以体态略肥,缓多疾少的面貌出现。在他的这幅作品中,字形宽博、笔画厚重,结体呈内敛团势,带给我们「肥劲」的感觉尤为强烈。对于宋曹的书法风格,清人杨宾(1650~1720年)云:「余书与时流相较,气概不如宋射陵父子,间架不如冯补之……宋射陵父子,虽有毡裘气,然亦江北之杰也。」(杨宾《大瓢偶笔》卷六)指出宋曹书法以气概胜,虽有所谓的「毡裘气」,使他的作品展现出更多的北方书风所具有的粗犷、豪迈之气,以气势征服观众,审美上追求「古」、「雅」、「健」,这种风格明显迥异于清初董、赵笼罩的时风。